Sonovision Broadcast

L'éclatement des écrans, la mondialisation de l'offre, l'explosion des écritures... Le festival d'Annecy et le Marché International du Film d’Animation d’Annecy (Mifa) se sont fait l'écho, du 6 au 11 juin 2011, de ces évolutions majeures affectant le secteur de l'animation. Compte rendu.

En parallèle du Festival international du film d’animation d’Annecy, on pouvait assister à un programme riche en conférences autour de thématiques à la fois techniques, artistiques et économiques. Avec pour maîtres mots la convergence et le suivi de production.

À l’occasion de l’ouverture de son nouveau laboratoire et centre d’exposition dans des studios de cinéma londoniens, Panasonic faisait découvrir à la presse quelques nouveaux produits prochainement commercialisés.

Un plateau pour la présentation de nombreux films et courts-métrages S3D, une exposition de matériels, Dimension 3 est le lieu pour faire le point sur les développements en terme de relief, depuis la prise de vues jusqu’à la postproduction. Quelques moments choisis parmi les trois journées denses en conférences et ateliers de cette 5e édition qui s’est déroulée fin mai en Seine-Saint-Denis.

Le plus grand festival de cinéma au monde est une vitrine essentielle pour parler caméra et matériels au service de la création. Il est le lieu idéal pour montrer les produits et expliquer à quel point la technicité fait partie intégrante des œuvres diffusées tout au long du festival.

Location d’unités de tournage et de stations de montage, intégration d’équipements... Rien ne freine le développement du prestataire Eliote qui ouvre un troisième site à Boulogne-Billancourt pour les producteurs et chaînes de télévision.

Entretien avec Paul Atkins, directeur de la photographie deuxième équipe et spécialiste prises de vues Imax pour The tree of life, rencontré à l’occasion de la présentation de la Palme d’or 2011 à Cannes.

Le cycle de tables rondes des TVXchanges, organisé dans le cadre du Festival de télévision qui s’est déroulé début juin à Monaco, avait pour but de croiser des points de vue européens sur le potentiel et les écueils du relief pour la TV. Débriefing.

Depuis quelques semaines, Orange Cinéma Séries diffuse un événement majeur de l'industrie télévisuelle américaine. Le trône de fer (Game of Thrones) fait entrer la dimension épique du Seigneur des anneaux sur le petit écran, avec un scénario et des personnages à faire pâlir d'envie les auteurs des Sopranos.

Associés depuis bientôt un an, ACS et France Audio Visuel, les deux prestataires spécialisés dans la location d’unités de tournage, viennent de réunir leur savoir-faire dans de nouveaux locaux parisiens, à deux pas de la porte de Saint-Cloud.

Lors du dernier tournoi de Roland Garros, France Télévisions a lancé un service interactif grâce à la nouvelle norme HBBTV. Au cours des matches diffusés en TNT, et à la condition de posséder un téléviseur connecté à Internet compatible HBBTV, le spectateur pouvait naviguer parmi les fiches des joueurs, suivre les scores de tous les matches ou encore « tweeter » avec les joueurs ou les journalistes de la chaîne.

Installer dans une régie de direct une console provenant d'un studio de mixage, voilà une opération qui, il y a seulement une trentaine d'années, aurait été, sinon souhaitable, du moins envisageable moyennant quelques aménagements. Aujourd'hui, ce serait sans doute mission impossible tant les produits se sont différenciés en fonction du métier. À chaque spécialité audio, correspond désormais une console spécifique, même si on retrouve, ici où là, des sous-ensembles communs. Grandement favorisée par le passage au numérique, cette spécialisation s'accélère depuis une dizaine d'années, la console se dotant progressivement de mémoire, d'intelligence, de capacités de stockage et d'affichage de plus en plus développées. En parallèle, les stations audio, type Pyramix ou Pro Tools, montent en puissance. Elles intègrent leur propre système de traitement et de mixage automatisé et se dotent de télécommandes de plus en plus abouties, redéfinissant le rôle de la console en postproduction, allant même jusqu'à remettre en question son existence. Dans ce contexte, qu'est-ce qui justifie à l’heure actuelle l'utilisation d'une console ? En quoi le son d'une console se singularise-t-il par rapport au moteur audio d'une station audio ? À quoi ressemblera la console de demain ? Devra-t-elle s'ouvrir au monde des plug-ins pour rester dans la course ou, au contraire, demeurer fermée afin de garder sa fiabilité, son ergonomie et son efficacité ? Déjà disponibles sous forme d'options principalement axées sur le transport du son sur RJ 45, quels bénéfices supplémentaires les technologies réseaux pourraient-elles apporter aux consoles ? Importateurs, distributeurs, développeurs et mixeurs nous aident à faire le tour de l'offre actuelle et nous donnent leur opinion sur toutes ces questions.

Véritable mutation technologique, le passage au numérique a vu certains constructeurs disparaître, d'autres apparaître, les produits proposant au fil du temps de nouveaux formats et de nouvelles prestations adaptés à chaque environnement. Fast Rewind...

Au départ musicien, puis ingénieur du son et enfin développeur de nombreux outils destinés à l'audio pro dont le fameux VCube, Gaël Martinet nous éclaire sur les technologies de traitement numérique et la motorisation des consoles. Une bonne occasion pour présenter Pure Analyzer System, un analyseur temps réel novateur développé par Flux::, sa société d'édition, et d'esquisser la console du futur.

Trois mixeurs nous parlent de leur outil de prédilection, la console, utilisée ici dans un environnement majoritairement cinéma. Cyril Holtz, Cristinel Sirli et Eric Tisserant expriment leurs préférences, leurs craintes, leurs attentes vis-à-vis de cet objet avec lequel ils entretiennent une relation essentiellement tactile.

Le fabricant japonais propose une solution ultra compacte pour des tournages légers. Si les performances générales du caméscope et ses connectiques XLR permettent une réelle exploitation pro, son écran tactile demande tout de même un temps d’adaptation.

Après la bande magnétique analogique puis numérique, en bobine ou à cassette, le support amovible d’enregistrement est désormais la carte mémoire, SD pour les appareils grand public, CompactFlash pour les pros. Avec son HS-8, Tascam propose un 8 pistes de studio, complément direct de l’enregistreur portable HS-P82.

Après le GoPro HD Hero, nous testons ici la version 3D du petit caméscope embarqué. Cette fois encore, le fabricant américain propose une solution surprenante pour un prix dérisoire.

Après plusieurs réajustements successifs, la télévision dijonnaise entamera à la rentrée prochaine sa troisième année d’existence. Grâce à de nombreux partenariats locaux, et malgré un contexte de diffusion difficile, Voo TV a su s’imposer dans le paysage régional.

Issue du monde du disque, l’équipe de Label Hérisson s’est forgée en quelques années une solide réputation en matière de qualité d’enregistrements. Il n’en fallait pas plus pour attirer l’attention des sociétés de production spécialisées dans les captations de concerts et pièces de théâtre. Le son pour l’image constitue désormais l’activité principale de cette structure qui vient d’ouvrir à Paris un studio de postproduction.

Relatant une histoire d'amour entre une chanteuse et un musicien, ce dessin animé passionnel sur fond de musique cubaine a été porté pendant six années par son réalisateur Fernando Trueba. Il sort cet été sur nos écrans.

Richard Marizy a monté plus de quinze longs-métrages. Fidèle aux systèmes Avid, il a notamment réalisé le montage de La môme (Olivier Dahan), oscar du meilleur film étranger en 2007, et participé à l’aventure récente de Derrière les murs de Pascal Sid et Julien Lacombe, le premier long métrage en S-3D produit en France.

Depuis bien longtemps, la gamme de moniteurs de proximité Genelec ne compte que des modèles deux voies. Le dernier sorti, le 8260A, en compte trois – médium et tweeter sont montés en coaxial, une nouveauté chez le constructeur finlandais. Présentation de la bête…

Conçu pour le monde de l’enseignement et de l’entreprise, ce vidéoprojecteur bénéficie de la technologie tri-LCD en WXGA, d’une forte luminosité et d’une optique à très courte focale. Il se distingue par son logiciel Starboard fourni, qui autorise une totale interactivité sur toute surface plane.