Avec la Blackmagic URSA Cine Immersive 100G, le constructeur ne se contente plus de produire des images immersives destinées à la postproduction : il adapte désormais son système à la diffusion en direct.
L’URSA Cine Immersive 100G vise la production Apple Immersive Video en direct.
Elle associe deux capteurs RGBW 8K x 8K, 16 diaphragmes de dynamique et jusqu’à 90 i/s en stéréo. L’URSA Live Encoder convertit le signal en ProRes et le transporte en SMPTE ST 2110-22 sur Ethernet 100G.
Deux images 8K x 8K pour placer le spectateur au cœur du direct
L’URSA Cine Immersive 100G reprend le principe de captation stéréoscopique de l’URSA Cine Immersive, mais l’adapte aux contraintes du live. Deux capteurs RGBW capturent simultanément une image 8K x 8K pour chaque œil.
Blackmagic annonce une plage dynamique de 16 diaphragmes et jusqu’à 90 images par seconde en 8K x 8K stéréo. Le design RGBW utilise une quantité équivalente de pixels rouges, verts et bleus afin de préserver la richesse colorimétrique aux fréquences d’images élevées requises par l’immersion.
La caméra utilise une optique double conçue pour l’Apple Immersive Video et l’Apple Vision Pro. L’objectif n’est donc plus seulement de créer un programme immersif monté et étalonné en postproduction, mais de restituer un événement en direct avec la profondeur et le champ de vision propres à ce format.
L’Ethernet 100G devient la colonne vertébrale du workflow
Le défi principal est évidemment le transport. Deux images 8K x 8K à haute fréquence représentent un volume de données considérable. Blackmagic équipe donc la caméra d’une liaison Ethernet 100G.
Le nouveau Blackmagic URSA Live Encoder prend en charge le traitement du signal. Il encode la vidéo immersive en Apple ProRes puis génère un flux vidéo IP SMPTE ST 2110-22 pour son transport sur le réseau.
Selon Blackmagic, le débit d’une caméra reste inférieur à 50 Gb/s. Deux caméras peuvent donc partager une même liaison Ethernet 100G, un point important pour envisager des productions multicaméras sans multiplier mécaniquement les connexions réseau.
Du Blackmagic RAW au ProRes 2110-22
La caméra conserve parallèlement une logique cinéma. Les deux capteurs peuvent être enregistrés dans un seul fichier Blackmagic RAW, tandis que le workflow live réunit les deux images dans un seul flux ProRes 2110-22.
Un Blackmagic Media Module 8TB est fourni pour l’enregistrement local. La caméra dispose également du Wi-Fi, de l’Ethernet 100G et de connexions de données mobiles pour les usages réseau.
La colorimétrie de sixième génération et DaVinci Wide Gamut assurent la continuité avec l’environnement de postproduction Blackmagic, DaVinci Resolve Studio étant inclus avec la caméra.
Une technologie déjà utilisée pour les Lakers
L’annonce ne repose pas uniquement sur une démonstration de salon. L’URSA Cine Immersive 100G a récemment été utilisée pour Spectrum Front Row, une série de matchs des Los Angeles Lakers proposés en direct en Apple Immersive pendant la saison 2025-2026.
Ces programmes sont désormais disponibles à la demande sur Apple Vision Pro via les applications Spectrum SportsNet et NBA.
Cette première exploitation donne une indication assez claire des marchés visés. Le sport et les concerts constituent des terrains privilégiés pour un format dont l’intérêt repose sur la sensation de présence et la possibilité de rapprocher virtuellement le spectateur de l’action.
Blackmagic construit progressivement une chaîne immersive complete
L’URSA Cine Immersive 100G rejoint l’URSA Cine Immersive, davantage destinée aux productions enregistrées. Cette dernière a notamment été utilisée sur MotoGP : Tour De Force, Debut at the BBC Proms, un documentaire consacré au Real Madrid ainsi que pour le lancement d’Artemis II de la NASA.
La différence apportée par cette nouvelle version tient donc moins au principe de la captation immersive qu’à son intégration dans une véritable chaîne de production live : acquisition stéréoscopique, encodage ProRes, transport IP et exploitation dans l’écosystème Apple Immersive Video.
Le live immersif cherche désormais son modèle de production
Avec cette caméra et son encodeur, Blackmagic cherche à transformer l’Apple Immersive Video en véritable workflow de production live, et plus seulement en format de contenus premium à fabriquer en postproduction.
La combinaison de deux capteurs 8K x 8K, d’un transport ST 2110-22 et d’une liaison 100G montre cependant aussi le niveau d’infrastructure nécessaire pour déplacer l’immersion vers le direct. La technologie est désormais opérationnelle ; son déploiement dépendra de la capacité des diffuseurs et producteurs à identifier des événements pour lesquels cette sensation de présence justifie une chaîne de production spécifique.
Le passage de l’immersif au direct constitue ici la vraie rupture.
Blackmagic ne change pas seulement de caméra : avec l’URSA Live Encoder et le transport ST 2110-22 sur 100G, le constructeur assemble les briques d’une chaîne live cohérente. L’expérience menée avec les Lakers montre que le sport peut devenir l’un des premiers laboratoires de cette nouvelle grammaire de diffusion.
