Sixtine Rose et Franck-David Cohen présentent sur le plateau SATIS TV Sonovision les coulisses du tournage immersif du 14 juillet présidentielInvités du plateau SATIS TV / Sonovision, Sixtine Rose et Frank-David Cohen ont produit un des premiers films immersif pour l’Apple Vision Pro…
Une nouvelle grammaire audiovisuelle
La productrice et le réalisateur ont donné vie à un projet hors norme : ils ont suivi le président Emmanuel Macron tout au long du défilé du 14 juillet 2025 avec une caméra Blackmagic Ursa Cine Immersive capable de capturer des images en 180° 3D au format Apple Immersive Video…
Les co fondateurs d’Immersive Flashback ont ainsi produit un programme pour l’Apple Vision Pro. Une fois le casque sur sa tête, le spectateur se retrouve littéralement téléporté au milieu de la scène, aux côtés du président de la république.
« Le principe était d’être l’invité invisible du président pendant tout le défilé », explique Sixtine Rose…
Blackmagic et Apple tracent la voie d’un workflow immersif enfin industrialisable
Au-delà de la portée symbolique du projet, cette production marque une étape importante dans la maturation des workflows immersifs.
Jusqu’ici, la vidéo stéréoscopique immersive reposait souvent sur des pipelines artisanaux, composés de plugins, d’outils détournés et de longues phases de reconstruction technique.
Avec la Blackmagic Ursa Cine Immersive et les nouveaux workflows Apple, Immersive Flashback a pu expérimenter une chaîne de production beaucoup plus fluide : captation, stabilisation, post-production et livraison finale ont été réalisés dans un environnement cohérent, notamment via DaVinci Resolve.
Franck-David Cohen résume cette évolution comme « une vraie rupture » pour les créateurs de contenus XR.
Si le gain de temps devient considérable, c’est surtout, la technologie commence enfin à disparaître derrière l’expérience…
Tourner sans filet sur les Champs-Élysées
Le défi ont été néanmoins immenses…. L’équipe a reçu la caméra seulement deux jours avant le tournage. Impossible dans ces conditions de multiplier les répétitions ou les tests terrain.
En outre, une fois la caméra installée sur le véhicule présidentiel, l’équipe ne pouvait plus contrôler précisément le rendu capté pendant le défilé. Impossible évidemment de refaire une prise de ce moment très spécial !
« On a croisé les doigts », reconnaissent Sixtine Rose et Franck-David Cohen avec humour.
Cette tension rappelle à quel point les tournages immersifs se positionnent souvent au carrefour de l’expérimentation technologique et de la mise en scène live.
Stabilisation, motion sickness et son spatial : les défis de la narration immersive toujours là !
Contrairement à une captation classique, filmer pour un casque immersif impose des contraintes physiques analogues à celles d’un tournage 3D relief.
Le moindre mouvement parasite peut provoquer du motion sickness chez le spectateur. L’équipe a donc conçu un système spécifique d’amortissement mécanique pour la caméra, complété par des traitements logiciels dans DaVinci Resolve afin d’accentuer une stabilisation en mesure d’amortir les mouvements d’un véhicule présidentiel qui roule encore fréquemment sur les pavés parisiens.
Le son représente par ailleurs un élément central du dispositif narratif.
Immersive Flashback a opté pour une captation ambisonique enrichie en post-production par le studio 31 dB, spécialiste du son spatial. Ainsi le spectateur peut-il entendre les avions, les applaudissements ou les mouvements de foule exactement selon leur position dans l’espace.
Ces détails sonores ont leur importance car dans les formats immersifs, l’audio ne sert plus uniquement à accompagner l’image : il devient un vecteur de présence.
Du spectacle vivant aux expériences B2B immersives
Outre ce tournage présidentiel, Immersive Flashback multiplie les productions…
Le studio a notamment travaillé sur une expérience immersive avec le groupe Kyo… L’idée est de permettre aux fans de vivre les coulisses d’un concert comme s’ils y étaient réellement présents.
Avec Studio 84, la société développe aussi des projets immersifs pour des acteurs corporate comme la SNCF autour du futur TGV M, ou encore pour des usages liés à l’événementiel, au BTP et à la présentation d’infrastructures.
Ses productions immersives sortent donc du seul univers expérimental pour devenir un véritable outil de narration, de médiation et d’expérience utilisateur.
L’intérêt du projet d’Immersive Flashback dépasse largement la démonstration technologique. Ce tournage du 14 juillet montre surtout que les workflows immersifs commencent enfin à atteindre un niveau de maturité compatible avec des productions premium réelles, sous contraintes opérationnelles fortes.
L’autre point clé concerne l’évolution du langage audiovisuel lui-même : en immersion, le spectateur n’est plus face à l’image… il est placé à l’intérieur de la scène. Cette bascule narrative pourrait profondément transformer certains usages documentaires, événementiels ou musicaux dans les années à venir.
| RÉCAPITULATIF DU WORKFLOW DE PRODUCTION IMMERSIVE | |
|---|---|
| Format de captation | Apple Immersive Video |
| Caméra | Blackmagic Ursa Cine Immersive |
| Diffusion | Apple Vision Pro |
| Captation audio | Ambisonique / spatialisation binaurale |
| Post-production | DaVinci Resolve |
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