Chaque soir, le car fournissait un mix live à plus de 2 000 spectateurs. © DRPendant deux semaines de captation ininterrompue, le car régie Léni a assuré à la fois la diffusion internationale et la gestion audiovisuelle sur site. Dans le but d’assurer des directs sans faille, l’unité mobile est dotée d’un workflow construit autour de l’écosystème Blackmagic Design
Un chantier de deux ans pour ce car régie Léni tout terrain
La préparation de Léni Production pour cet événement de référence avait commencé bien en amont. Deux ans de conception et d’intégration aux côtés de leur partenaire technique SAV ont abouti à ce car régie Léni doté d’un workflow live complet… Un outil de production pensé pour répondre aux exigences croissantes du live entertainment. Pour la troisième année consécutive, l’équipe était en charge de la captation du chapiteau Jean-Pierre Pichard, la plus grande scène du Festival Interceltique.
« Nous sortions d’une période très corporate et voulions entrer dans l’univers du spectacle vivant. Le Festival Interceltique était notre terrain initiatique», explique Evens Adras. Tout juste terminé en juillet, le car régie XL de Léni a affronté son premier crash test en conditions réelles à peine quelques semaines plus tard.
Un défi double : captation live et AV événementiel
Le brief était clair : fournir chaque soir un mix live diffusé à plus de 2 000 spectateurs mais aussi assurer une captation broadcast internationale. En outre, il fallait livrer rapidement des contenus prêts à l’emploi pour les artistes. Le tout avec une grande variété de performances – acoustique, électro, traditionnelle… Aussi l’agilité du dispositif était-elle essentielle.
En collaboration étroite avec les équipes son et lumière du lieu, Léni a mis en place un intercom complet entre scène et régie. Les retours vidéo via un SmartView 4K ont permis au directeur lumière d’adapter ses choix en fonction du rendu à l’écran. Côté audio, la configuration micro du lieu a été partagée et complétée par des micros d’ambiance, pour un rendu immersif fidèle à l’expérience publique.
Une captation flexible, taillée pour le direct
Le car-régie XL a fonctionné à 98 % de ses capacités techniques. Au cœur du dispositif, quatre caméras Ursa Broadcast G2, des caméras PTZ Panasonic positionnées autour des musiciens. Également un 86x en fond de salle, et deux 45x grand angle. Tous ces flux convergeaient vers un mélangeur Atem 4 M/E Constellation 4K, avec fibres Ereca Stage Racer 2 pour l’intercom et le transport de signal.
Les flux étaient distribués en parallèle : M/E 1 pour la diffusion internationale, un autre pour les écrans LED et projecteurs de la salle, avec un habillage vidéo centré sur les gros plans. L’enregistrement s’effectuait via HyperDeck 4K Pro. Quant aux livraisons, elle se faisaient sur disques Extreme ou clés USB selon les besoins des artistes.
Douze jours non-stop, zéro défaut pour le car régie Léni
Deux jours d’installation, douze jours d’opérations, deux jours de démontage… L’opération marathon a testé la robustesse du workflow, mais aussi l’endurance des équipes. « C’était notre plus longue captation continue », souligne Adras. Chaque jour, les opérations démarraient à 17h avec les balances et se poursuivaient jusqu’à la fin des concerts.
La stabilité du système a été sans faille. « Aucun incident technique sur douze jours. De toute évidence, c’est le fruit de deux ans de travail et de notre partenariat avec SAV. En définitive, voir que tout fonctionne, dans un contexte aussi exigeant, c’est notre plus grande fierté. »
En bref, le Festival Interceltique de Lorient aura donc servi de validation grandeur nature. Avec son car régie, Léni a pu concrétiser une vision : celle de faire converger les workflows broadcast et audiovisuels dans une même régie mobile. Et donc, pari réussi pour Léni qui a ainsi pu se mettre au service des artistes, du public et des diffuseurs !
Article paru pour la première fois dans Sonovision #41, p.32-33
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